Lakritz-Pizza-Rezension: Paul Thomas Anderson ist der Meister der seltsamen Romantik

In den Filmen von Paul Thomas Anderson gibt es viele unvergessliche Bilder – Frösche, die vom Himmel fallen Magnolie, Adam Sandler lagert Puddingbecher in Punschbetrunkene Liebe, Bradley Cooper schreit in seinem neuesten, Süßholzpizza – aber die Szenen, die mir am meisten in Erinnerung bleiben, knistern mit der elektrischen Verbindung zwischen zwei Spinnern, die endlich ihr Match entdeckt haben.

Wie Emily Watson Sandler ekstatisch erzählt: “Ich möchte dein Gesicht kauen und ich möchte deine Augen aushöhlen und ich möchte sie essen und kauen und daran lutschen.” John C. Reilly und Melora Walters in Magnolie einander beichten dass sie Angst haben, wenn der andere sie kennt, werden sie sie nicht mögen. Joaquin Phoenix hört aufmerksam zu als Philip Seymour Hoffman, der Anführer einer Sekte in Der MeisterSie erzählt der Gruppe, dass “wenn wir verliebt sind, wir Freude und extremen Schmerz erfahren.” Ein viel jüngerer, verschwitzter Hoffman beäugt den neuen Erotikfilmstar Mark Wahlberg in Boogie-Nächte und kämpft darum, sein Verlangen zu zügeln. Der glattrasierte Daniel Day-Lewis sieht mit hungrigen Augen zu, wie Vicky Krieps ihm ein giftiges Pilzomelett in macht Phantomfaden. Sogar der Schnurrbart Daniel Day-Lewis in Es wird Blut sein Er schleuderte Bowlingkugeln auf seinen Erzfeind Paul Dano in seiner absurden privaten Bowlingbahn und brüllte, dass er seinen Milchshake trinke.

Sie könnten die Spannung in jeder Szene und in Dutzenden anderen mit einer Bügelsäge abbauen, und doch könnten Sie nicht leicht beschreiben, was vor sich geht. Hassen? Lust? Sehnsucht? Neid? Liebe? Die Charaktere wissen es auch nicht, aber sie werden den ganzen Film damit verbringen, es herauszufinden, und wir auch.

Anderson macht Romanzen, auch wenn sie nicht gerade romantisch sind; er ist immer auf der Suche nach dem, was zwei Menschen mit einer vom Schicksal geprägten Verbindung verbindet. Es gibt immer etwas Wildes und Unzähmbares und Entnervendes in seinen Paarungen. Sie sind nie ganz das, was Sie erwarten. Sie sprengen die engen Grenzen, die wir um die Definition von Romantik ziehen.

Das ist warum Süßholzpizza, sein neuestes, fühlt sich so sicher und selbstbewusst an, so perfekt in seine Filmografie eingekerbt. Diesmal ist das Paar im Zentrum jung, wenn auch nicht gerade sorglos. Alana Kane (Alana Haim, von der Band Haim, die perfekt ist) ist eine Fotoassistentin Mitte 20 und lebt mit ihren Eltern und älteren Schwestern im San Fernando Valley, die alle Probleme beim Start hatten. (Sie werden von der ganzen Familie Haim gespielt.) Wir schreiben das Jahr 1971, und im Hintergrund lauert alles vom Vietnamkrieg bis zur zunehmenden Benzinknappheit, aber meistens langweilt sich Alana einfach.

Junge Frau betrachtet die Kamera vom Vordersitz eines Autos seitlich;  In ihrem Auto sitzen ein Teenager und ein Kind.
Einfach so gelangweilt.
Mit freundlicher Genehmigung von MGM

Unzufrieden und ohne zu wissen, was sie vom Leben will, wird Alana in eine seltsame Freundschaft – eine Art Romanze – mit Gary Valentine (Cooper Hoffman, Sohn von Philip Seymour Hoffman), einem Teenager, der die Welt am Schwanz hat, hineingezogen. Oder zumindest verhält er sich so. Er ist ein Schauspieler, der einige Auftritte auf mittlerer Ebene gebucht hat; er redet, als wäre er 40; er lässt sich immer neue Geschäfte einfallen. Er lebt natürlich bei seiner Mutter (Mary Elizabeth Ellis).

Gary entdeckt Alana am Schultag in der Schlange und bittet sie um ein Date. Als sie sich darüber lustig macht – schließlich ist sie technisch gesehen erwachsen, 10 Jahre älter als er und technisch gesehen ein Kind – gibt er nicht auf. Durch einige Hinterlist von Gary und die Hingabe an das Unvermeidliche und eine wachsende Neugier von Alana werden sie kein Paar, sondern Freunde. Gary bittet Alana ständig um mehr, mit dem Eifer, den nur ein Teenager aufbringen kann. Als Meisterin des verheerenden Augenrollens sieht sie aus, als würde sie ihn die ganze Zeit schlagen wollen, aber sie mag seine Gesellschaft. Etwas daran, mit ihm und seinen Freunden abzuhängen, belebt sie und erinnert sie an … was? Sie weiß es nicht einmal. Aber es ist lange her, dass sie gelächelt hat.

Dieses Hin und Her zwischen ihnen führt sie zu allen möglichen Abenteuern, unterstützt von der Art von Soundtrack, zu dem man tanzen muss, und aufgenommen mit der zottigen, körnigen Lockerheit, die Andersons Leichtigkeit mit Filmen dieser Zeit eindrucksvoll demonstriert. Gary gründet eine Wasserbettenfirma und holt Alana an Bord (immerhin hat sie einen Führerschein). Sie haben eine wilde Nacht in der Stadt mit Regisseur Jack Holden (Sean Penn) und dem tollkühnen Rex Blau (Tom Waits), in der sie erkennen, dass sie sich gegenseitig beschützen müssen. Die größte und denkwürdigste Szene passiert, als sie ein Wasserbett in das Haus von Jon Peters (einem Gonzo Bradley Cooper) bringen müssen – wer im echten Leben war ein Filmproduzent, Barbra Streisands Freund und die Inspiration für den Film Shampoo – und geraten in urkomische Schwierigkeiten mit, nun ja, allem.

Streit und Frust gegeneinander treiben sie auseinander. Doch als Alana bei der Bürgermeisterkampagne des Idealisten Joel Wachs (Benny Safdie) gegen die Realität des Erwachsenseins anstößt, ist das für Alana und den Film klar. Süßholzpizza (benannt nach einer Reihe von Plattenläden in LA zu dieser Zeit) handelt von ein paar jungen Leuten, die es sein können oder auch nicht in lieben, aber auf jeden Fall lieben. Es geht auch darum, wie sehr das Erwachsensein scheiße ist, und um ein Mädchen, das sich noch nicht ganz dazu durchringen kann, in diese Gewässer zu waten, noch nicht.

In einem weißen Smoking kauert Bradley Cooper schreiend zwischen zwei Autos.
Bradley Cooper als Jon Peters in Süßholzpizza.
Mit freundlicher Genehmigung von MGM

Und das alles spielt in einem Los Angeles, das direkt an einer Bruchlinie sitzt, nur wenige Jahre nachdem die Manson-Morde die Glitzerwelt der Stadt erschüttert hatten und inmitten eines Umbruchs im Filmgeschäft, das von unabhängigen Filmemachern gesprengt wurde. Alles änderte sich, und nicht alle waren bereit.

Anderson hat gesagt, dass er den Film auf seinen eigenen Erinnerungen (obwohl er jünger ist als seine Charaktere, geboren 1970) und auf den Erfahrungen von Real-Life-Schauspieler Gary Goetzman, der unter anderem zusammen mit Tom Hanks Playtone gegründet hat. Du kannst sagen; Der Film, der als eine Reihe von Versatzstücken strukturiert ist, in die Alana und Gary hinein- und herausstolpern, ist viel zu seltsam und spezifisch und manchmal schaurig, um einfach erfunden zu werden, selbst von jemandem mit einer so fruchtbaren Vorstellungskraft wie Anderson.

Aber er betritt natürlich vertrautes Terrain. Dies ist eine Romanze. Die wichtigsten Zutaten sind alle vorhanden. Wir sind es gewohnt, an Romantik in Form von mondänen Knutschereien, sehnsüchtigen Seufzern, gestohlenen Blicken, vielleicht leidenschaftlichem Herumtoben im Heu zu denken. Aber in Andersons Wortschatz ist das Wort umfangreicher. In seinen Welten entsteht eine Romanze zwischen zwei Menschen, die sich gegenseitig überqueren und sofort erkennen, dass etwas ihnen fehlt, etwas, das sie zum Überleben brauchen – ein Tröster, eine Cheerleaderin, ein Liebhaber, ein Erzfeind – direkt vor ihnen liegt .

Das sind nie unkomplizierte Romanzen, und sie werden immer getragen, nicht (immer) durch Sex, sondern durch den Wunsch, den Faden, der einen an den anderen bindet, intakt zu halten. In seinen früheren Filmen manifestieren sich einige als offener Antagonismus – man ist sich nie ganz sicher, ob Daniel und Eli oder Freddie und Dodd sich küssen oder töten werden. Andere sind süßer, aber immer gefährlich; Ein Pilzomelett ist nie nur ein Pilzomelett.

Im Falle des Süßholzpizza, die zentrale (und im Grunde albern keusche) Romanze handelt davon, sich inmitten einer Welt sicher zu fühlen, die rückwärts in den Wahnsinn zu stürzen scheint. Es geht darum zu wissen, dass dich jemand wirklich sieht und dich mag, dich sogar liebt.

Süßholzpizza öffnet in begrenzten Theatern am 26. November und weiträumig am 22. Dezember.


Source: Vox – All by www.vox.com.

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