Komm schon, Komm schon Rezension: Joaquin Phoenix und ein kleines Kind übersteigen das Klischee

Meine TikTok-Timeline liefert mir immer wieder eine bestimmte Art von Video, wahrscheinlich weil sie weiß, dass ich 1983 geboren wurde. Es geht ungefähr so: Der Bildschirmtext sagt: „Bereite dich auf die Garagenparty deines Freundes im Jahr 2001 vor“; hinter dem Text zieht eine Frau in meinem Alter ein American Eagle Tanktop an, dann noch ein Tanktop darüber, gefolgt von Low-Rise-Jeans, Ugg-Boots und im Grunde einfach alles, was wir damals trugen. Im Hintergrund läuft ein Lied von Nelly oder Avril Lavigne.

Jedes Video löst eine Sinnesflut und eine innere Frage aus: Waren wir jemals so jung? Ja, das waren wir sicher. (Ich war 17.) Wir lebten in einem Mikrozeitalter von Xangas und LiveJournals und AOL Instant Messenger. Damals schien 2021 eine ferne Fantasie zu sein, direkt aus einem Science-Fiction-Werk.

Die Teenager von TikTok hingegen wurden damals noch nicht einmal geboren, und so fühlt sich das Video von 2001 wie alberne, alte Geschichte an. In zwanzig Jahren werden sie auf meinem Platz sitzen und die nächste Generation wird über ihre eigenen Videos kichern. Und so geht der Kreislauf.

Jede Generation lebt in der Science-Fiction-Zukunft der vorherigen, und mit dem Tempo der technologischen Entwicklung beschleunigt sich auch dieser Zyklus. Das ist etwas C’mon C’mon – Mike Mills’ wunderschönes, entschieden nicht-Science-Fiction-Drama – versteht und feiert und findet ein wenig Melancholie.

Der erste Hinweis sind seine Bilder. C’mon C’mon wird erschossen (von der legendären Robbie Ryan) in Schwarzweiß, eine Wahl mit zwei Effekten, die in die Geschichte einhaken. Es erinnert an eine vergangene Ära, als mehr Filme in Graustufen präsentiert wurden – obwohl Filme wie dieser ein Beweis dafür sein können, dass sie zurückkommen, ist es eine Generation des Filmemachens, die vorbei ist. Es gibt auch in diesem Film ein Gefühl von passender Klage.

Ein Mann streckt sich auf seinem Schreibtisch und schaut auf seinen Laptop.
Joaquin Phoenix in C’mon C’mon.
A24

Aber es ist auch seltsam futuristisch. Der Film ist voll von riesigen Stadtlandschaften, wie man sie beim Fliegen in die Stadt sieht, alle in Schwarzweiß gerendert. Denver, Los Angeles, New York, New Orleans – jeder bekommt seinen Moment, und wir verweilen, sehen die Umrisse der Gebäude am Horizont, die Autos, die sich sauber über die Straßen bewegen. Sie zeugen von grenzenlosem amerikanischen Optimismus, dem Wunsch, höher und stärker und größer zu bauen, um die Träume aller besser zu beherbergen. Aber in der dunstigen Fremdheit, die eine von Farbe durchdrungene Welt begleitet, erscheinen sie jenseitig, wie etwas, das wir uns vorgestellt, aber noch nicht erreicht haben.

Das alles passt gut zum Film. C’mon C’mon Es geht darum, dass die Zeit vergeht, so langsam, dass man sie nicht wahrnehmen kann, aber so schnell, dass wir oft die Details unseres Lebens einfach vergessen. Dies ist für Mills vertrautes Terrain, insbesondere in seinem wunderbaren, farbenfrohen Film von 2016 Frauen des 20. Jahrhunderts, das ein ganzes Jahrhundert amerikanischer Frauen einfängt, indem es auf eine provisorische Familie zoomt. Auch der neue Film fängt einen kurzen Moment im Leben einer Familie ein, dehnt sich aber irgendwie, ein wenig magisch, in Vergangenheit und Zukunft aus.

Die vage futuristischen Stadtlandschaften zeigen sich in C’mon C’mon denn Johnny (Joaquin Phoenix), ein Radiojournalist, interessiert sich für die Träume einer jüngeren Generation und reist quer durchs Land, um mit ihnen zu sprechen. Nach einer schlimmen Trennung, dem Verlust seiner Mutter und einer angespannten Beziehung zu seiner Schwester Viv (Gaby Hoffman) hat er sich fast allem außer seiner Arbeit verschlossen. Und im Moment interviewt er Kinder über die Zukunft.

Schon bald wird er sein eigenes Kind bekommen – einen frühreifen Neffen namens Jesse, der wunderbar von Newcomer Woody Norman gespielt wird – und viel mit ihm reden, und das ist der größte Teil des Films. Johnny stimmt zu, sich um Jesse zu kümmern, weil Viv ihrem entfremdeten Partner, Jesses Vater Paul (Scoot McNairy), durch eine persönliche Krise helfen muss. Als Jesse und Johnny sich näher kommen, verrät ihre Bindung beiden etwas über sich.

Es ist ein Klischee von einer Geschichte – „weises Kind unterrichtet erwachsenen Mann“ – aber Mills verkauft es, vor allem dank Phoenix’ fachmännisch kalibrierter Leistung als fähiger, nachdenklicher und verletzlicher Mann, der ein wenig angestochen und gestoßen werden muss. Ich war gerührt, sogar ein wenig verklempt.

Mich beschäftigten die Abschnitte, in denen Johnny Kinder und Jugendliche interviewt, und wie er seine eigenen Gedanken über den Tag festhält: Er spricht in dasselbe Mikrofon, das er auf die Kinder richtet. Er stellt ihnen Fragen wie „Wenn Sie an die Zukunft denken, wie wird sie Ihrer Meinung nach aussehen?“ und “Was macht dich wütend?” und „Glauben Sie, dass Familien in Zukunft gleich sein werden?“ Sie sagen ihm ihre Antworten, sehr ernst und nachdenklich. Dann geht er zurück in sein Hotel und spricht mit seinem Recorder mit sich selbst darüber, wobei er nicht nur ihre Stimmen, sondern auch seine eigene behält.

Ein Mann liest seinem Neffen eine Gutenachtgeschichte vor.  Sie schauen sich an.
Joaquin Phoenix und Woody Norman in C’mon C’mon.
A24

Wenn Sie ein Mikrofon oder eine Kamera auf jemanden richten, sagen Sie ihm implizit, dass er zumindest in diesem Moment wichtig ist. (Eines Nachts liest Johnny einen Auszug aus einem Aufsatz von Kameramann Regisseur Kirsten Johnson untersucht genau diesen Punkt.) Die Kinder, mit denen er spricht, sind echte Kinder – die DNA eines Dokumentarfilms schwebt in diesem Film herum – und die Antworten, die sie geben, sind wichtig. Dokumentarfilmer häufig konsultieren Jung Personen über die Zukunft oder fangen sie beim Feiern der Gegenwart ein und verleihen ihren Perspektiven das Gewicht, das am häufigsten Talking Heads im Fernsehen zukommt. Was Sie in ihren Gesprächen hören, sind nicht nur ihre Hoffnungen für die Zukunft, sondern auch die Zukunft selbst, wenn sie auf sich selbst zurückblicken und zusammenzucken oder nicken oder sich fragen, warum sie ihren Idealismus verloren haben.

Jemanden aufzunehmen ist eine Möglichkeit, die Zeit anzuhalten, einen Moment festzuhalten und ihm Bedeutung für eine zukünftige Generation zu geben. Im Kontext einer Beziehung kann das ein Akt der Zuneigung sein. Johnny bringt Jesse bei, wie man ein Mikrofon und einen Recorder benutzt und erklärt ihm, warum er es liebt, Dinge aufzunehmen – weil Sie die Details der Gegenwart für die Zukunft aufheben. Später nehmen sich Jesse und Johnny füreinander auf, und es ist ein bisschen Liebe – eine Art zu sagen, dass die Erinnerungen, die wir zusammen gemacht haben, wichtig sind und wir nicht wollen, dass sie einfach weggehen.

Denn wer weiß, was in Jesses Zukunft liegt? Er ist ein Kind im Zeitalter des Smartphones, wo man, wenn man genügend Akku hat, buchstäblich alles aufzeichnen kann, was man an einem Tag erlebt, sieht oder hört. Wenn er in Johnnys Alter auch Radiojournalist werden will, wer weiß, wie die Konturen dieser Arbeit aussehen werden? Oder was wird er hören? Oder woran er sich erinnern wird, wenn er seinem Onkel bei der Arbeit zugesehen hat?

Da steckt viel wehmütiges Herz drin C’mon C’mon, die uns letztendlich daran erinnern soll, dass wir nur eine kleine Weile hier auf dieser Erde sind. Wir bezeichnen uns als Bollwerk gegen diese Anerkennung, wissen aber auch, dass es an uns liegt, einen Weg zu finden, zukünftigen Generationen zu erzählen, wie es war, wir zu sein. TikTok-Videos von Ugg Boots sind eine Möglichkeit, dies zu tun, und eine, die ein Zucken und ein Kichern auslösen kann. Aber Filme wie C’mon C’mon das Projekt noch einen Schritt weiter zu gehen, ein Ausdruck der Tatsache, dass die Zukunft, egal wie glänzend und Science-Fiction eingeschlagen sein mag, hier sein wird, bevor wir es wissen.

C’mon C’mon öffnet in den Kinos am 19. November.


Source: Vox – All by www.vox.com.

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