Der Zirkus des grinsenden Mondes. Nationaltheateraufführung Dream Summer Night Review / Day


Die im Winter der Pandemie angesammelten Premieren in diesem Herbst haben das Repertoire der großen Rigaer Theater buchstäblich gesprengt und mussten in einem so harten Wettbewerb wie nie zuvor um die Aufmerksamkeit der Zuschauer kämpfen. Nationaltheater Von einer Sommernacht träumen ist bereits das vierte große Bühnenwerk in einem Monat (nach Ferdinand und Louise und der Hauptkonkurrent Daile Theatre Schleifen ein Nashorn), die buchstäblich alle Sinne des Betrachters durchweht – mit Bild, Ton, Text, Rhythmus, Körperlichkeit der Schauspieler etc. tml. Wenn jede dieser Aufführungen sozusagen allein in der Ebene herauskommen und sich langsam, mit zeitlichem Abstand voneinander sehen lassen könnte, wäre die Wirkung viel stärker. Leider treibt die Realität der Pandemie die Kinos in einen Amoklauf von einer Schließung zur nächsten, und der große Saal füllt sich derzeit mit einer Inszenierungsskala, die an eine der ältesten Formen öffentlicher Unterhaltung grenzt – den Zirkus. Die klassische Grundfunktion dieser schönen und uralten Kunstform besteht darin, exzentrische, lustige, unglaubliche Zirkusartisten zu demonstrieren, die in der Lage zu sein scheinen, die Grenzen der Schwerkraft und der menschlichen körperlichen Fähigkeiten im Allgemeinen zu überwinden.

Theateraufführung

Regie Elmara Senkova Von einer Sommernacht träumen der Name des Zirkus passt sogar sehr gut. Übrigens – genau wie der vor zwei Jahren vom selben Regisseur Shakespeare Liepaja. Vor allem dieser Zirkus als Jargon-Erklärung angeboten von Lettisches Slang-Wörterbuch und was ich eine der klügsten Definitionen von Theater nennen möchte, die je gehört wurden, ist “organisierte Verwirrung”.

Elmar Senkov nicht nur bei Shakespeare, sondern speziell bei Von einer Sommernacht träumen und er geht zum zweiten Mal ins Nationaltheater. Die Schauspieler Igors Šelegovskis (damals Tēsejs, jetzt Demetrijs) und Kārlis Reijers (damals Pamatiņš, jetzt Lizanders) wechselten von der ersten Version – der Diplomarbeit des Schauspielkurses von Māra Ķimele und Senkov selbst im Jahr 2016 – zu mehreren kostümierten Schauspielerinnen als Pixies und das Hauptelement der Dekoration – dynamische, bewegte Bühnenbeleuchtung – Farmbauten. Tatsächlich entpuppte sich die Arbeit von 2016 auch als Skizze oder Skizze des Hauptkonzepts der neuen Produktion – eine Aufführung über ein Theater. Oder, wie der Regisseur selbst in der Sendung sagt, eine Hommage an die „Theater-Blackbox“.

Paks ist der Schlüssel

Von einer Sommernacht träumen ist eine der am häufigsten inszenierten Shakespeare-Komödien mit einer breiten Interpretationsgeschichte auch in Lettland. Das Stück koexistiert mit der menschlichen und natürlichen oder übernatürlichen Welt, und beide vermischen sich in einer Sommernacht auf komische und mysteriöse Weise. In der Welt der Menschen bereiten sich die Athener Herrscher Thesius und Hippolita auf eine Hochzeit vor, ein Haufen lokaler Handwerker bereitet zu Ehren dieses Ereignisses eine Show unglücklicher Liebe vor, vier aristokratische Stadtbewohner Hermija, Demetrius, Helen und Lisander lösen echte Unglücke in Der Wald. Dort herrschen die Feenkönige Oberons und Titania, der Waldgeist Paks und andere übernatürliche Wesen.

Elmārs Sņkovs optimierte Shakespeares fünf Akte furchtlos auf weniger als zwei Stunden Einakter, verließ die Linie von These und Hippolit vollständig und ersetzte den Gegensatz von Zivilisation und ursprünglicher Natürlichkeit durch die Dualität der theatralischen Natur – wie geheimnisvoll und schön

Der wahre Herrscher beider Welten in der Show ist Arturs Krūzkops Paks, der auch im Programm der Show eindeutig als erster und damit Hauptdarsteller gekennzeichnet ist. Während Shakespeares Forscher meist von Paku als teuflischem Wesen oder einer Variation des groben Clowns Harlekin sprechen, wurde Paks in der lettischen Theatertradition meist als einheimischer, gutherziger Naturgeist dargestellt, der töricht bearbeitete Gegenstände vermischt, Robins Labaisgariņš. Elmars Senkovs bricht diese Tradition konsequent. War Tomas Veličko Paks bereits in der ersten Fassung eine kluge und raffinierte Intrige, ist der Protagonist von Arthur Krūzkop nun eine klare Macht der Finsternis. Ein Schlangenchamäleon mit Albinogesicht und grüner Zunge, das absichtlich Zaubertrank in die falschen Augen schmiert und beide Feen beiderlei Geschlechts (Elizabete Skrastiņa, Ance Kukule, Kaspars Aniņš, Romāns Bargais und Uldis Siliņš) leidenschaftlich sexuell benutzt und Menschen, die in Der Wald. Vielleicht füge Oberon nur ein bisschen hinzu, denn es hängt von seiner Gunst ab. Ein anthropomorpher Trickster, der keine Gesetze befolgt.

Heilig und grausam

Hinter den Kulissen hat ein Künstlerteam – Vladimirs Ogajs (Szenografie), Anna Heinrihsone (Kostüme), Oskars Pauliņš (Licht), Toms Zeļģis (Video), Anna Ķirse (Musik) und Elīna Gediņa (Choreografie) – visuell und klanglich kreiert spannend, paradox, fast schon sakral, aber auch ein ziemlich grausamer theatralischer Traum. Kaspars Zvīgulis Oberons ähnelt dem ägyptischen Gott Ra mit einer Sonnenkrone um den Kopf und einer Schlange Paku als Begleiter und Gegner zugleich. Madara Botmans Titania ist in ständiger Lethargie und wird wie eine Strohpuppe geworfen. Aus der Ästhetik des Puppentheaters – eine andere Natur des Theaters! – als bunte, schlüsselbetätigte Pappfiguren im Wald – betreten auch alle vier Liebenden das Theater, gespielt von Sanita Paula (Hermija), Jana Ļisova (Helēna), Igors Šelegovskis (Demetrijs) und Kārlis Reijers (Lizanders) leidenschaftlich und weise. Der Matratzenstapel in der Bühnenmitte und die zusammengebundenen Lakenketten sehen ästhetisch fragwürdig aus, aber die Idee ist lesbar – um das Bett dreht sich heute Nacht die ganze Welt.

Der obskurste Bereich von Elmars Senkovs Performance bezieht sich auf das, was diesseits des Vorhangs passiert – mit einer betont profanen, sogar bewusst primitivierten Handwerker-Schauspieler-Linie. Matīss Budovskis hat das Liebesdrama von Pirama und Tizbe um die berühmteste Geschichte von Romeo und Julia neu geschrieben und mit modernen Überlegungen zum Theater ergänzt. Shakespeares Handwerkerberufe wurden zu eindeutig modernen Polizisten, Bestattungsunternehmern, Baumeistern usw.

Das Hauptproblem des Inhalts ergibt sich aus der Tatsache, dass durch die Beseitigung der Hochzeitslinie zwischen Thesis und Hippolita dem ungelesenen Shakespeare nicht klar ist, was diese Amateurkompanie in dieser Geschichte tut. Jānis Skanis, Normunds Laizāns, Ivars Kļavinskis, Juris Hiršs und Mārcis Manjakovs porträtieren energisch eine fleißige Herde Verrückter, die noch nie auf der Bühne des Nationaltheaters gestanden haben. Die einzige Verbindung zwischen den beiden Seiten des Vorhangs ist Nick Botom (Pamatiņš), der als Paka in der schönen Stimme von Matīss Budovskis oder Raimonds Celms . singt Ich träumte einen Traum und wie die Meerjungfrau Titania anlockt. Im Allgemeinen unterscheidet sich Matīsa Budovska Botoms nicht grundlegend von anderen Handwerkern, außer dass sie etwas enthusiastischer ist. Der Held von Raimonds Celms ist jedoch unendlich charmant – sein Botom hat eine so absolut ungetrübte Freude am Theaterspiel und eine solche Bühnen-Attraktion, dass er es irgendwie konzeptualisieren möchte, auch wenn es nicht beabsichtigt ist.

Vielleicht sagt Elmars Senkovs Performance ganz allgemein das aus – was wir jeden Abend auf der Bühne sehen, ist nur ein dilettantischer Vorwand, eine schlechte Leistung von Handwerkern, aber die wahre Kunst, der unberechenbare und magische Mund der Bühne, öffnet sich nur den Auserwählten eins und nur im Traum. Nicht umsonst endet die Show mit einem kreischenden Mondschein in der Halle. So organisierte Verwirrung.

Von einer Sommernacht träumen
Im Nationaltheater um 16.X. 12 und 18, 29.X, 5, 25.XI bei 19
Karten Ticketparadiese 9-30 EUR im Netzwerk


Source: Diena.lv by www.diena.lv.

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